domingo, 4 de outubro de 2009

BarRoco na península Itálica e no Brasil

BarRoco na península Itálica: O início de tudo.

Apresentaremos a seguir, o BarRoco localizado na península Itálica, falando de seus drinks, é de dar água na boca.. Boa viagem e apertem os cintos..

Pinga-HISTÓRIA
Descrição:
A arte barroca iniciou-se na península Itálica, mas não tardou a irradiar-se pelo restante da Europa e chegar ao continente americano, trazida pelos colonizadores portugueses e espanhóis. Seu desenvolvimento, porém, não se deu de maneira homogênea: houve grandes diferenças entre os artistas e entre as obras produzidas em cada região.

Pinga-CARACTERÍSTICA
Descrição:
 Alguns princípios gerais podem ser apontados como característicos da arte barroca: o Barroco rompeu o equilíbrio entre sentimento e razão e entre arte e ciência que os artistas renascentistas procuravam estabelecer de forma muito consciente. Diferentemente da arte renascentista, na arte barroca a emoção predomina sobre o racionalismo.

Pinga-PINTURA
Descrição:
 De modo geral, as características da pintura barroca podem ser resumidas em alguns pontos principais. O primeiro deles é a disposição dos elementos na tela, quase sempre em uma composição em diagonal. Alémdisso, as cenas representadas envolvem-se em acentuado contraste de claro-escuro, o que intensifica a expressão de sentimentos. Quanto ao tema, a pintura barroca voltou-se para a religiosidade, a vida da nobreza e também a vida do povo simples.
 Entre os pintores da península Itálica, destacam-se, por sua expressividade:
Tintoretto: que tinha como características em suas pinturas, o corpo das figuras sendo mais expressivo que o rosto, e a luz e a cor tendo grande intensidade.
Caravaggio: para ele não havia identificação, tão comum na época, entre beleza e classe aristocrática.
Andréa Pozzo: sua obra feita no teto de uma igreja impressiona pelo número de figuras e pela ilusão.

A Glória de Santo Inácio (1691-1694), afresco de Andrea Pozzo no teto da igreja de Santo Inácio, em Roma.
Vocação de São Mateus (c. 1599), outra pintura de Caravaggio. Dimensões: 3,15m X 3,15m. Igreja de São Luís dos Franceses, Roma.

O tocador de Alaúde (1596), óleo sobre tela de Caravaggio. Dimensões: 94cm X1,19m.

Cristo em casa de Marta e Maria (1578), uma das pinturas de Tintoretto. Dimensões 1,97m X 1,29m.


O BarRoco no Brasil Apresentaremos agora o BarRoco no Brasil, falando também de seus drinks.. CUIDADO: Risco de embriagar-se apenas lendo..

Pinga-HISTÓRIA
Descrição:
O barroco apareceu no Brasil quando já se haviam passado cerca de cem anos de presença colonizadora no território; a população já se multiplicava nas primeiras vilas e alguma cultura autóctone já lançara sementes. Nasceu o barroco, pois, num terreno em luta, certamente com muito sofrimento e incerteza nos longos séculos de construção de um novo e imenso país, mas também com muita paixão, coragem e religiosidade, e não menos deslumbramento diante da paisagem magnífica, sentimento que foi declarado pelos colonizadores desde início. Sendo uma corrente estética e espiritual cuja vida está no contraste, no drama, no excesso, talvez mesmo por isso pôde espelhar a magnitude continental da empreitada colonizadora deixando um conjunto de obras-primas igualmente monumental. O barroco, então, confunde-se com, ou dá forma a, uma larga porção da identidade e do passado nacionais; já foi chamado de a alma do Brasil. Significativa parte desta herança em arte, tradições e arquitetura hoje é Patrimônio da Humanidade.
O barroco no Brasil foi formado por uma complexa teia de influências européias e locais, embora em geral coloridas pela interpretação portuguesa do estilo. O contexto econômico em que o barroco se desenvolveu na colônia era completamente diverso daquele que lhe dava origem na Europa. Aqui o ambiente era de pobreza e escassez, com tudo ainda por fazer. Por isso o barroco brasileiro já foi acusado de pobreza e incompetência quando comparado com o barroco europeu, de caráter erudito, cortesão, sofisticado e sobretudo branco, apesar de todo ouro nas igrejas, pois muita coisa é de execução tecnicamente tosca, feita por mão escrava ou morena. O barroco se enraizou no Brasil com certo atraso em relação à Europa, e este descompasso, que se perpetuou por toda sua trajetória, por vezes ajudou a mesclar, de forma imprevista e deliciosa, elementos estilísticos que se desenvolviam localmente com outros externos mais atualizados que estavam em constante importação. Como exceção interessantíssima, a mão indígena é perceptível em obras de arte realizadas exclusivamente por índios ou em colaboração com os padres catequistas, fenômeno ocorrido no âmbito das Reduções jesuíticas do sul e em casos pontuais no Nordeste. O resultado de todos estes entrecruzamentos e mesclas é o acervo original e riquíssimo que hoje se vê espalhado em praticamente todo o litoral do país, desde o extremo sul no Rio Grande do Sul até o norte, tocando o Pará. Para dentro, o estilo derramou-se por São Paulo e Minas Gerais, onde se exprimiu com a característica elegância rococó, e alcançou o Centro-Oeste deixando jóias como as encontradas em Goiás.

Pinga-RELIGIOSIDADE
Descrição:
Assim como em outras partes do mundo onde existiu, o barroco foi no Brasil um estilo movido pela inspiração religiosa, mas ao mesmo tempo de enorme ênfase na sensorialidade e na opulência dos materiais e formas, num acordo tácito e ambíguo entre glória espiritual e êxtase carnal. Este pacto, quando as condições permitiram, criou algumas obras de arte de enorme complexidade formal, que faz-nos admirar a perícia do artesão e a inventividade do projetista - amiúde anônimos. Basta uma entrada num dos templos principais do barroco brasileiro, seja em Minas, seja em Salvador, para os olhos de pronto se perderem num quebra-cabeças de formas e cores, onde as imagens dos santos são emolduradas por esplendores, cariátides, anjos, guirlandas, colunas e entalhes em volume tal que não deixam um palmo quadrado de espaço à vista sem intervenção decorativa, num luxo prodigamente materialista onde foi gasto muito ouro. Entenda-se isso na perspectiva geral da época, quando o religioso educava a alma da sua ovelha em direção à apreciação das virtudes abstratas buscando seduzí-la antes pelos sentidos materiais, especialmente através da beleza das formas. Mas tanta riqueza também era um tributo devido a Deus, por Sua própria glória. Apesar da denúncia do luxo excessivo pelos Reformistas, e da recomendação de austeridade pelo Concílio de Trento, o catolicismo na prática ignorou as restrições, pois compreendia que "a arte pode seduzir a alma, perturbá-la e encantá-la nas profundezas não percebidas pela razão; que isso se faça em benefício da fé". A religião tinha enorme poder. Na Europa a Igreja Católica foi, ao lado das cortes, a maior mecenas de arte neste período. Nesta imensa colônia não havia corte, a administração local era confusa e morosa, assim um vasto espaço estava vago para a ação da Igreja e seus batalhões de intrépidos, capazes e empreendedores missionários de várias ordens, que administravam além dos ofícios divinos uma série de serviços civis como os registros de nascimento e óbito, estavam na vanguarda da conquista do interior do território servindo como pacificadores dos povos indígenas e fundando novas povoações, organizavam boa parte do espaço urbano no litoral e dominavam o ensino e a assistência social mantendo muitos colégios e orfanatos, hospitais e asilos. No Brasil, então, quase toda arte barroca é arte religiosa. A profusão de igrejas e escassez de palácios o prova. Gradativamente haveria um deslocamento neste equilíbrio em direção a uma laicização, mas não chegaria a se completar no período de vigência do barroco. Construindo grandes templos decorados com luxo, encomendando peças musicais para o culto e dinamizando imensamente o ambiente cultural como um todo, e é claro ditando as regras na temática e na maneira de representação dos personagens do Cristianismo, a Igreja centralizou a arte colonial brasileira, com rara expressão profana notável.

Pinga-ARQUITETURA
Descrição:
Depois da expulsão dos holandeses de Pernambuco a Igreja e a administração civil se lançaram em uma intensa movimentação construtiva, de início ainda mostrando elementos maneiristas, com frontões discretos, torres com coroamento piramidal simples e frontispícios pouco elaborados, mas logo evoluindo para um barroco pleno, quando a ornamentação é muito mais movimentada, com amplas volutas, colunas salomônicas e grande profusão de detalhes. Na arquitetura civil, privada ou pública, o barroco deixou relativamente poucos edifícios de maior vulto, sendo em linhas gerais bastante modestos, cuja ornamentação se resume em arcos nas aberturas, ocasionalmente algum trabalho de cantaria ou de azulejaria, e alguma pintura decorativa no interior. Mas os conjuntos dos centros históricos de algumas cidades (Salvador, Ouro Preto, Olinda, Diamantina, São Luís e Goiás), declarados Patrimônio Mundial pela UNESCO, ainda permanecem em boa parte intactos, apresentando uma paisagem ininterrupta extensa e valiosíssima de arquitetura urbana do barroco, com farta ilustração de todas as adaptações do estilo aos diferentes estratos sociais e às suas transformações ao longo dos anos.

Pinga-PINTURA
Descrição:
As primeiras pinturas criadas do Brasil foram realizadas sobre pranchas de madeira, em um estilo proto-barroco e subsidiárias à decoração em talha. Apareceram em meados do século XVII em edifícios das ordens religiosas, como oConvento de Santo Antônio no Rio de Janeiro, e o Convento de São Francisco, em Olinda, dos mais antigos do país, mas a maioria destes primeiros trabalhos se perdeu em incêndios ou em modernizações posteriores. Sobrevivem também alguns raríssimos exemplos de afrescos no Mosteiro de São Bento no Rio, redescobertos durante uma restauração recente, e naIgreja dos Terésios em Cachoeira do Paraguaçú, estes do jesuíta Carlos Belleville, todos datados da mesma época, mas não há registro de disseminação da técnica ou de continuadores.

Pinga-ESCULTURA
Descrição:
O barroco originou uma vasta produção de estatuária sacra, disseminada por todo o Brasil. A maioria das obras que nos chegaram deste período permanece anônima e são de nítida fatura popular. Entre os primeiros autores conhecidos estãoJosé Eduardo Garcia, português, e Francisco das Chagas, oCabra, ambos ativos em Salvador. Outros personagens importantes são frei Agostinho de Jesus e frei Agostinho da Piedade, considerados os fundadores da escultura brasileira.
Com a sedimentação da cultura nacional por volta da metade do século XVIII e com a multiplicação de artífices cada vez mais capazes, nota-se um crescente refinamento nas formas e no acabamento das peças, e aparecem imagens de grande expressividade. Entretanto, a importação de estatuária diretamente de Portugal continuava e crescia com o enriquecimento da colônia, uma vez que as classes superiores preferiam exemplares mais bem acabados e de mestres mais eruditos. Muita da estatuária principal ainda nos altares barrocos do Brasil é de origem portuguesa, mas foram os modelos que inspiraram uma legião de artesãos locais.
Talhados aqui ou não, dificilmente haveria uma casa que não possuísse ao menos algum santo de devoção esculpido, e a estatuária se tornou um bem de largo consumo, quase onipresente. Salvador em especial tornou-se um centro exportador de estatuária para os mais distantes pontos do país, criando uma escola regional de tanta força que não conheceu solução continuidade senão no século XX.

Pinga-MÚSICA
Descrição:
A música é a arte cuja trajetória durante o barroco no Brasil é das menos conhecidas e das que deixou menos relíquias. Da produção musical nativa só temos monumentos significativos a partir do final do século XVIII, ou seja, quando o principal do barroco já havia passado e estávamos já em ambiente rococó. Não que não tivesse havido vida musical na colônia nos séculos anteriores; houve, e importante, embora não possa ser comparada à de outros centros coloniais americanos como o Peru e o México, ou à da própria Metrópole portuguesa - apenas as partituras infelizmente se perderam, mas testemunhos literários não deixam dúvida sobre a intensa atividade musical brasileira durante todo o barroco, especialmente no Nordeste.

Pinga-TEATRO:
Descrição:
As primeiras manifestações teatrais importantes no Brasil ocorrem na transição do maneirismo para o barroco, e foram realizadas em âmbito religioso, como parte da obra missionária de catequização do gentio.
Os enredos eram em geral retirados da Bíblia e da hagiografiacatólica, e a história da Paixão de Cristo ao longo da Via Sacra era dos mais importantes. As peças de Anchieta já evidenciam uma das características do teatro religioso do barroco que permaneceria ao longo dos séculos seguintes, osincretismo, com personagens retirados de vários períodos históricos e misturados a figuras lendárias.

Representação cênica moderna da Via Crucis diante da matriz de Pirinópolis, nos mesmos moldes da antiga prática teatral barroca ao ar livre.

Frei Agostinho de Jesus: Nossa Senhora do Rosário

José Joaquim da Rocha: Glorificação dos Santos Franciscanos, Igreja do Convento de S. Antonio, João Pessoa.

Igreja de São Francisco, João Pessoa, uma cópia quase literal da Igreja de Cairú, o templo inaugural do barroco arquitetônico.

Igreja de São Francisco, em Salvador.


Exposição Universo Mágico do Barroco Brasileiro.

O vídeo do link abaixo mostra uma exposição, que ocorreu no Centro Cultural da FIESP - Galeria do SESI.
Muito interessante, não deixe de vê-lo.


Contato para reservas
oquartetobarroquino@gmail.com
Donos do Bar
Bono Lucas
Denyse Sabóia
Larissa Antonia
Thomas Gabriel


Referências Bibliográficas

Em 25/09/2009.

Livro: HISTÓRIA DA ARTE
Editora Ática, de Graça Proença.
Em 27/09/2009.

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